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摄影师芥巴的博客

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画幅和系统  

2013-03-13 10:57:45|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     关于画幅的话题说的最多的就是全幅和C幅

      说起“全幅”这个词,大家马上就会想到35mm画幅相机,它的感光材料的尺寸是36×24mm,说到C幅,大家马上会想到24×16的感光材料。一般说到画幅,指的就是对应的感光材料的面积。

      那么,从前的胶片机都有哪些常见画幅的相机呢,除了前面讲的35mm画幅,还有大型相机,感光胶片的面积有8×10英寸,5×7英寸,4×5英寸。。。。等等,有中型相机,感光胶片的面积有6×9cm,6×6cm,4×4cm。有前面说的35mm小型相机,还有超小型16mm,8mm相机等等。

      为了使问题变得简单,我们不谈用遮挡底片的方法减小画幅,那么,可以得出这样的结论:每种不同的感光材料面积的相机,有它相应的光学系统,所谓的光学系统,指的是法兰距(镜头法兰接口至感光材料的距离),法兰直径(这个数据决定了最大有效孔径--最大光圈),以及镜头视角对应的焦点距离等结构尺寸

      焦距这个词,对镜头来讲指的是某一距离,单位是mm,它的实际意义是视角,通常,在我们今天最常见的35mm相机上(所谓的全幅相机),25mm以下的焦距被看做是“广角”。比如,在35mm系统相机上,要想取得90-92度的视角,就需要装上一支21mm焦距的镜头。在6×6cm底片系统相机上要想取得90-92度的视角,就需要装上39mm的镜头。在5×7英寸底片系统相机上就需要装上105mm焦距的镜头,8×10英寸底片系统相机上需要150mm镜头。也就是说,21mm,39mm,105mm,150mm,这4种不同焦距的镜头,分别装在不同系统的相机上,才能取得相同的视角画面,换句话说,系统是由画幅决定的。由于现在的大画幅数码相机价格昂贵,又都是特殊行业使用,一般影友很难见到,所以,造成多数影友对焦距的理解仅限于35mm相机系统。

      前面讲过,胶片画幅(从前叫像幅)的大小决定了相机的系统,生产胶片的厂商为了满足不同用户的需要,生产出不同尺寸的胶片,但是总不能用户需要某种尺寸的画幅,相机的制造商就生产一款对应的系统相机和镜头,那样就没了标准和统一性。那么,胶片的规格统一了,相机的系统也就统一了,这样就出现了前面提到的不同画幅尺寸的胶片和与之对应的不同系统的相机。

      如今的数码相机,进入了永久底片的时代,消费者买回了某系统的相机,就等于一次性买回了所有的底片,某种程度上讲,画幅不再制约系统,厂商可以根据自己的标准选择感光材料的尺寸打造自己的系统,现在五花八门的卡片长焦就是个例子,各种尺寸的感光材料要比从前胶片的种类多得多。

      自1839年相继问世以来,直到1925年35mm系统相机上市至今,恐怕制造商生产的最多的就是该系统的相机,尤其是可更换镜头的单镜头反光相机,一旦改变感光材料的面积和相机的设计尺寸,将意味着所有的老镜头都无法使用,老客户将被彻底抛弃,显然,厂商轻易是不会这样做的。但是,面对生产36×24mmCCD成本高,废品率高的难题,厂商想出了一个折衷得的办法就是生产一款24×15mm的成本较低的感光材料,在不改变其它相机镜头尺寸的前提下,把它装在从前的35mm系统相机上,这样做的好处是,秉承了从前35mm相机的光学设计,几乎所有的老镜头都可以继续使用,这就是所说的APS-C画幅相机。

      一般影友都知道,全幅镜头拿过来就可以装到C幅机上使用,这说明全幅机与C幅机机身与镜头的光学物理尺寸全都一模一样,唯一改变的就是感光材料的面积。按道理讲,感光材料的面积小了,镜头和机身都可以设计的更小巧,您可以对照前面讲到的,在取得相同视角的前提下,胶片的面积越大镜头的尺寸越长,反之便越短。C幅的感光材料面积显然要比全幅小了一圈,厂商不愿意改变相机物理尺寸的原因就是为了原35mm系统的镜头仍然能够继续使用!那么,问题也就来了。

      前面反复讲到,感光材料的面积不一样,等效视角的焦距也不一样,这就是系统不同。而35mmC幅机与全幅机的系统是一样的,感光材料的面积不一样,会出现怎样的变化那?

      下面举一个不太恰当地例子说明这个变化:

      假如我们能够站在35mm相机的机箱里观看通过镜头投射到感光材料上的画面,把36×24mm的感光材料看做一个大银幕,我们看到的是这样一幅画面(P1):

      P1 

画幅和系统 - 芥巴 - 摄影师芥巴的博客


       接下来,我们把“大银幕”更换成24×15的“小银幕”(前面讲过,所有条件不变只改变画幅)。

      P2

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      此时,我们仍然能够看到与P1一样的投影画面,但是,四周一圈却不能被表现在银幕上。如果把这两张画面记录下来,便会分别得到P3和P4。

      P3

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     P4

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      P3和P4给出的是在所有拍摄条件不变的情况下(包括物距以及相机、镜头的各项参数)全幅和C幅相机得到的不同画面。事实上,C幅画面,就是全幅画面的截屏。大致截取了全幅面积的41%,四周被“裁掉”了。这两个画面被拿来在相同条件下观看时,感觉C幅画面被放大了(视角变窄了),变窄的视角相当于全幅焦距×1.5倍时的视角,这个1.5倍就是所谓的“镜头系数”。

      前面之所以用了一个不恰当的例子,就是为了说明在全部所有条件不变只更换银幕大小的条件下,所获得画面有什么不同。那么,既然是只改变了表现画面的面积,P3P4便可以看做是同一画面的不同截屏,既然是同一条件下拍摄的画面,景深与透视关系也不可能有变化。我们从画面上感受到的只是视角有了变化,而事实上镜头的视角(焦距)并没有变化,只不过是所摄入的画面像P2那样,四周没有被记录下来而已。这便是35MM相机的怪胎--C幅画面的不同点。

      我个人认为,所谓APS-C画幅相机,是35mm数码相机过渡阶段的产品,主要是针对36×24mm感光材料成本过高同时又不愿抛弃老用户设计的,随着技术的飞速发展,成本下降,此类相机迟早会被淘汰。

      看到P2的画面,也许有朋友会觉得,全幅镜头装在C幅机上,周围一圈不是浪费吗,是的,为此厂商生产了不少APS-C画幅的镜头,外观上明显要细一圈,我大致浏览了佳能的二三十款C幅镜头,只有几款被设计成大光圈的,并且都比较廉价,我分析也是厂商从长远考虑,不愿意投入太多的原因,因为C幅机一旦没了市场,到那时,厂商同样会面临拥有C幅镜头的用户是否被抛弃的问题。所以,我建议大家,既然两个画幅的系统是一样的,就不要购买C幅镜头,买全幅镜头!假如两三年以后佳能5D3的价格降到1万元以下,谁还会买7D呢?全幅画质优于C幅,是大家公认的

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